熱播劇《珠簾玉幕》導演謝澤：
打造一部有溫度的古裝商戰劇
《珠簾玉幕》劇照
謝澤
趙露思在劇中飾演端午
劉宇寧在劇中飾燕子京
“這是一部從底層女性視角出發的‘女性經商劇’，女主終于不再是公主、千金這類人設，而是最底層的奴隸。面對一個‘地獄殘血開局’，她靠自己的抗爭精神，以命相搏，向死而生，像一株有生命力的野草，為了生存和自由不顧一切。”目前，由謝澤導演，趙露思、劉宇寧、唐曉天等主演的《珠簾玉幕》正在熱播。作為一部充滿抗爭與奮斗的女性經商傳奇劇，該劇憑借緊湊的劇情、真實的人物塑造和細膩的情感表達，在眾多古偶劇中脫穎而出，贏得不少觀眾好評。
導演謝澤坦言，在拍攝過程中他力求真實，希望將這部作品打造成一部有溫度的古裝商戰劇。
不想把它拍成一部古偶劇
“前方的路，只能自己去尋。”《珠簾玉幕》改編自談天音的小說《昆山玉之前傳》，講述了合浦采珠奴端午（趙露思飾）歷經千難萬險逃出吃人的珠場，邂逅了西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天 飾）。端午加入燕氏商隊，一路摸爬滾打，璀璨的珠寶世界仿佛近在咫尺。然而西北之行，端午卻發現了自己的身世之謎，更卷入了燕子京的復仇謎局，至親皆死，至愛背離。端午改名蘇幕遮勇闖揚州，寧可萬劫不復也要追尋真相，最終煥然新生。
“這部戲，不是奔著古偶拍的，我就想力求真實落地。”在謝澤看來，劇中女主角端午的成長不是一蹴而就的，而是有一個過程，她是從零起步，逐漸找到人生的意義。“一開始，她是一個沒有靈魂的軀殼、奴隸。”在經歷了生死離別、鉤心斗角、壞人當道，看到了人生一幕一幕悲劇之后，才激發出端午骨子里的那份血性。這種血性，是端午在面對困境時勇往直前的動力，也是她最終走向成功的關鍵。
在其他角色的塑造上，謝澤也下足了功夫——每個角色都有自己的主線和成長線，相互交織，共同構成了《珠簾玉幕》的豐富內涵。“我們并非依靠大段獨白、臺詞來展現人物命運、演繹商業世界，而是用故事講出來。比如男主有復仇線、女主有身世謎和創業線，同時還加入朝堂權謀斗爭以及其他角色的成長線。”謝澤說，這樣的設定不僅豐富了劇情，也讓觀眾在追劇的過程中感受到了人性的復雜與多樣。“一個劇的成功，需要所有人物都有血有肉。”謝澤希望盡全力去展示每個人物的困境，以及他們在成長過程中展示出的力量。“沖出困境的過程，能夠感染觀眾，引發共鳴”。謝澤說。
1:1還原海底力求真實
在場景還原方面，《珠簾玉幕》同樣力求真實，以拉近與觀眾的距離，讓觀眾能夠更好地代入劇情。比如，劇中珠奴洞營造的是殘酷的氣氛，賣血珠的地方營造的是繁華的氣氛，珠寶行也用真實場景去烘托氛圍。“我們放棄了水下攝影棚，1:1還原了廣西合浦的海底。我們還嚴格把控水的潔凈度，基本上兩天一換水，以防演員眼睛被感染。”
于是，在劇集開場的海底采珠場景中，海底世界的神秘與壯麗，以及之后表現的陰森與恐怖，被謝澤真實地呈現在了觀眾面前。他相信，這些場景的還原，不僅讓觀眾感受到了劇情的緊張與刺激，也讓觀眾更加深入地了解到那個時代的社會背景和人們的生活狀態。“塑造的世界要真實、接地氣、有情節，這樣才會讓觀眾感受到劇中人物人生的真實，體會到人物情感的濃烈。沒有事件，沒有商業世界的立體支撐，是體現不出情感和人物性格的。”謝澤說。
除了海底世界，劇中的船艙也要符合年代特征：“分兩層三層，很低很矮。這種低，給工作人員帶來了很大的困擾，沒地方打燈，沒地方下機位，所有人進去就很擠。但真實度是我們最想要的，因為奴隸住的底艙本就很擁擠，每個人睡在貨物的縫隙里，他們不是住在舒舒服服的環境里。”
從底艙到上艙的“升級”過程，也涵蓋了女主角成長歷程中的艱辛與奮斗，“我們用這種表達告訴觀眾：要想成功，就要用心、用腦，能承受極大壓力，才能一步步走向成功。”謝澤希望觀眾能在追劇的過程中感受到鼓舞和激勵，在思考中獲得成長和進步。
對話
用現實主義手法講古代經商
記者：《珠簾玉幕》與現實的聯系具體表現在哪里？
謝澤：瓊花會，這就好像現代社會的選秀活動。用現實主義的手法去講古代經商，要有一個真實的商業世界架構。而且在商言商、講經商的故事，真實的經商不太可能是今天設計出這個產品，第二天就大賣，第三天就富了，這說服不了觀眾，也沒有辦法讓觀眾感受到人物的成長。一定要有一個真實的背景、真實的事件，里面有沖突、有困境，要符合現實邏輯。
記者：這部劇中你個人的導演特色體現在哪里？
謝澤：情節強、節奏快，仿佛在打游戲，我覺得大家應該喜歡看。但是，個人命運的曲折、職業的切換、場景的轉換、重大事件的發生等故事情節的推動，有外在的動力，更有人物內在的動力，我們都給了一個合理的理由，有大段的精彩故事在后邊。前面節奏如果特別拖沓，就不行。我鋪墊的這些東西，觀眾可以等著后面的劇情慢慢去理解。”
記者：女主角前后期成長體現在哪里？
謝澤：一個什么都沒見過的人，最初只想活著，“自由”是我后來加的。端午剛剛活下來時，還沒到能想家國情懷的時候。后面見得多了，經歷得多了，見到人生中一幕一幕慘劇，才激發出來她骨子里邊的那份血性。劇中有一句對白，“不要離開揚州，要不然你會萬劫不復”，端午的臺詞是“可我早已萬劫不復了”，這句臺詞透露出端午骨子里的血性。我覺得到后半部可以上升到家國情懷的境界，前半部就是活著。
記者：在海外市場《珠簾玉幕》同樣備受矚目，原因是什么？
謝澤：這可能在于我們的拍攝手法、我們的置景、燈光、服化道……這是一部高品質、可以發往海外的劇。華西都市報-記者 荀超 實習生 劉瑋 圖據片方
/人物簡介/
謝澤，導演、攝影師。曾擔任電影《大腕》《天地英雄》《天下無賊》助理攝影、電影《青花》主攝影、電視劇《后宮甄嬛傳》《紅高粱》攝影指導，電視劇《羋月傳》A組導演。執導了電視劇《驚天岳雷》《遠大前程》《像我們一樣年輕》等。目前由他導演的古裝劇《珠簾玉幕》正在熱播。
