雕塑《縉云之巔》，作者焦興濤、李震、尹代波、廖登海。
火，對(duì)人類(lèi)而言，既是文明的象征，也是潛在的危險(xiǎn)。在我國(guó)，“消防”自古以來(lái)都備受重視，古稱(chēng)“火政”，不僅在文獻(xiàn)中可見(jiàn)，在美術(shù)作品中也有所體現(xiàn)。
據(jù)《東京夢(mèng)華錄》記載，北宋汴梁“于高處磚砌望火樓，樓上有人卓望”。在《清明上河圖》中，北宋畫(huà)家張擇端便如實(shí)記錄了望火樓、護(hù)城河等消防設(shè)施。北宋趙佶《瑞鶴圖》則清晰描繪了宮殿正脊兩端用以避雷火的鴟吻。盡管這種裝置的作用有限，但仍體現(xiàn)出古人“防患于未然”的智慧。
文脈綿延。新時(shí)代消防員形象、消防員群體蘊(yùn)含的英雄精神、消防救援工作的新風(fēng)貌等，成為美術(shù)創(chuàng)作中的主角。第三十三個(gè)全國(guó)消防日之際，縱覽消防題材美術(shù)創(chuàng)作，總結(jié)其中成果和經(jīng)驗(yàn)，有助于為主題性美術(shù)創(chuàng)作拓寬空間。
藝術(shù)的豐盈離不開(kāi)扎根人民、扎根生活。黨的十八大以來(lái)，推動(dòng)全社會(huì)敬仰英雄、學(xué)習(xí)英雄蔚然成風(fēng)。美術(shù)工作者積極行動(dòng)，走近消防員群體，通過(guò)創(chuàng)作弘揚(yáng)英雄精神。中國(guó)美術(shù)館舉辦“為新時(shí)代人物塑像”119全國(guó)消防日專(zhuān)場(chǎng)活動(dòng)，邀請(qǐng)雕塑家為優(yōu)秀消防員代表塑像；中國(guó)國(guó)家畫(huà)院等單位合作開(kāi)展“勞動(dòng)者最美——‘為人民而作’大型系列寫(xiě)生活動(dòng)”，多次組織美術(shù)工作者走進(jìn)消防救援站采風(fēng)；北京美術(shù)家協(xié)會(huì)動(dòng)員美術(shù)工作者為消防員畫(huà)像并舉辦寫(xiě)生作品展……一線視角為美術(shù)工作者帶來(lái)不同于以往的創(chuàng)作體驗(yàn)。比如，于文江、李曉柱、王輔民等赴北京市海淀區(qū)雙榆樹(shù)消防救援站寫(xiě)生時(shí)，正好趕上消防員出警。“太快了！很有安全感”成為大家共同的感受。這種感受訴諸筆端，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的消防英雄形象。
消防員救民于水火、助民于危難的動(dòng)人瞬間，令無(wú)數(shù)人熱淚盈眶，激發(fā)了美術(shù)工作者的創(chuàng)作熱情。黃藝博中國(guó)畫(huà)《爭(zhēng)分奪秒》著力表現(xiàn)消防員沖鋒在前的擔(dān)當(dāng)。作品寄“書(shū)寫(xiě)性”于工筆重彩，在人物衣紋的勾勒以及消防器物表面肌理的皴染中，施以骨法用筆，強(qiáng)化情感表達(dá)。邵昱皓水彩畫(huà)《烈火雄心——中國(guó)消防力量》捕捉消防員抵達(dá)救援現(xiàn)場(chǎng)即將展開(kāi)工作的瞬間。畫(huà)中人物英姿颯爽、神情嚴(yán)肅果敢，群像如高山巨石，輪廓參差、節(jié)奏鏗鏘，凸顯堅(jiān)定穩(wěn)固不可撼動(dòng)的力量感。沈曉明中國(guó)畫(huà)《曦風(fēng)》則表現(xiàn)撲滅大火后，消防員就地休整、以備再戰(zhàn)的場(chǎng)景，充滿人文關(guān)懷。在近年舉辦的全國(guó)美術(shù)作品展覽、“國(guó)之頌”展覽等大展中，亦涌現(xiàn)不少消防題材佳作。這些作品通過(guò)多元的場(chǎng)景刻畫(huà)、質(zhì)樸的人物形象塑造，展現(xiàn)消防員義無(wú)反顧的堅(jiān)強(qiáng)意志、舍生忘死的犧牲精神，使人物畫(huà)創(chuàng)作具有濃郁的時(shí)代氣息。
有組織的寫(xiě)生采風(fēng)、有情懷的藝術(shù)構(gòu)思為消防題材創(chuàng)作筑牢根基，進(jìn)一步增強(qiáng)了美術(shù)工作者緊隨時(shí)代生活、發(fā)掘典型人物的自覺(jué)意識(shí)。比如，許多美術(shù)工作者圍繞2022年重慶市北碚區(qū)等地森林火災(zāi)救援行動(dòng)展開(kāi)創(chuàng)作，以作品致敬奮戰(zhàn)在一線的平凡英雄。焦興濤、李震、尹代波、廖登海合作的雕塑《縉云之巔》便是其中一件。作品呈昂揚(yáng)向上之勢(shì)，消防員手持水槍沖鋒、摩托車(chē)騎手全力運(yùn)輸物資、志愿者自發(fā)搬運(yùn)物資……情節(jié)的連續(xù)性強(qiáng)化了群像的方向感，全景延展式的構(gòu)圖重塑一個(gè)個(gè)讓人心生敬意的瞬間。陸瑤版畫(huà)《底線上的戰(zhàn)役》同樣聚焦此次山火撲救。畫(huà)面中部，消防員和群眾共同組成的主體形象呈金字塔式，充滿向上的張力；頂部，火線洶洶橫貫畫(huà)面，直壓向下，縱橫對(duì)峙間，創(chuàng)作者刀劈斧鑿出無(wú)數(shù)星星點(diǎn)點(diǎn)，那是消防員與人民群眾共同鑄起的“人墻”之光，更是戰(zhàn)勝一切困難的精神之光。
精神感召，英雄輩出。消防救援事業(yè)發(fā)展的蓬勃活力，在美術(shù)作品中涌動(dòng)。翁凱旋油畫(huà)《戰(zhàn)“火”——新時(shí)代的00后》、李佳欣中國(guó)畫(huà)《90消防員》等作品，著力刻畫(huà)年輕一代消防員傳承“赴湯蹈火”誓言的形象，展現(xiàn)英雄精神代代相傳。徐正欣中國(guó)畫(huà)《小小消防員》則通過(guò)描繪孩子們體驗(yàn)當(dāng)消防員的場(chǎng)景，表現(xiàn)了消防教育這一主題。對(duì)主題內(nèi)容的開(kāi)掘與內(nèi)涵的深化，反映了美術(shù)工作者對(duì)消防題材的長(zhǎng)期關(guān)注與思考，為主題性美術(shù)創(chuàng)作注入新活力。
美術(shù)工作者根植時(shí)代沃土，在突出主題性美術(shù)創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)性、敘事性的同時(shí)，也于造型手段、藝術(shù)樣式、風(fēng)格特征等方面積極探索，尋求突破。李玉旺中國(guó)畫(huà)《使命》，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)工筆重彩和壁畫(huà)的語(yǔ)言元素，表現(xiàn)英雄屹立如山的氣概；隋榮鈺中國(guó)畫(huà)《火線》全幅僅以黑白設(shè)色，傳統(tǒng)的“墨分五色”在當(dāng)代題材中再添新韻；焦興濤雕塑《烈焰青春》，使用柏木這一傳統(tǒng)材料，通過(guò)專(zhuān)業(yè)的木雕刀法、中國(guó)傳統(tǒng)的髹漆工藝，以豐碑式單體肖像形式、從“大寫(xiě)的人”的角度入手，塑造平凡、真實(shí)而偉岸的形象。
近年來(lái)，不只消防題材美術(shù)創(chuàng)作十分火熱，與消防救援相關(guān)的文學(xué)作品、電影、電視劇等文藝創(chuàng)作也受到關(guān)注。在繁花競(jìng)放中如何展現(xiàn)美術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)？能否從其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)中汲取消防題材創(chuàng)作的有益經(jīng)驗(yàn)？這些都有待美術(shù)工作者進(jìn)一步探索。
版式設(shè)計(jì)：蔡華偉
