記者 荀超 實習生 劉瑋
人物簡介
府天，本名張書玉，網絡作家、編劇。網文代表作品有《盛唐風月》《朱門風流》《高太尉新傳》《凌云志異》《千鈞》《武唐攻略》《春宮繚亂》等。目前，由她擔任總編劇的電視劇《珠簾玉幕》正在熱播。
府天
面對“地獄”般的開局，如何掙脫命運的枷鎖？當至親皆死、至愛背離，人生的航向又該如何調整？正在熱播的電視劇《珠簾玉幕》中，趙露思飾演的女主角“端午”，以堅韌不拔的意志對抗命運，一步一個腳印認真“搞事業”，最終憑借自己的智慧與勇氣，寫就了一代女商人的傳奇。
劇照
有觀眾評價：“《珠簾玉幕》跳脫了傳統古偶劇中的愛情主線，它的主線始終圍繞女主一步步掙脫泥沼、掙扎求生來展開，聚焦的是女性的自我成長和商業冒險，是女性出走后開眼界、見天地、逆轉命運的過程。”
對此，《珠簾玉幕》的總編劇府天也深有同感：“端午就是千千萬萬普通人，她有同理心，敢于質疑權威，敢于去愛，勇于面對。希望觀眾也可以像端午一樣，去追求自己的理想，做最好的自己。”
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主線創新
“把注意力集中在商戰上”
《珠簾玉幕》改編自談天音的小說《昆山玉之前傳》，劇中趙露思飾演的合浦采珠奴端午，歷經千辛萬苦逃離了殘酷的珠場，先后邂逅了西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和溫文爾雅的張晉然（唐曉天 飾）。她毅然加入燕氏商隊，歷經磨難，璀璨的珠寶世界似乎觸手可及。然而，在西北之行中，她不僅發現了自己的身世之謎，還意外卷入了燕子京的復仇謎團。面對至親皆死、至愛背離的境況，端午毅然改名蘇幕遮，勇闖揚州，即便面臨萬劫不復的境地，也要追尋真相，最終實現了自我的重生。
劇照
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府天承認，相較于其他古裝女性題材影視劇從家宅、婚戀起步展開劇情，《珠簾玉幕》的女主角從一開始就置身于“豺狼虎豹”的險惡環境之中。“對我們的女主來說家國天下更遠，生死險境更近。我們的創新之一，就是沒有從傳統的家宅和婚戀去打開劇情，而是把注意力主要集中在商戰上。”她認為，女性題材劇聚焦重點經歷了從婚戀關系、兩性情感，到后宮斗爭、職場奮斗，再到女性參與朝堂斗爭的變化。“如今，觀眾更期待大女主揮灑自如的颯爽氣概，也越來越重視女性事業，這意味著我們要汲取傳統文化里面優秀的女性特質，摒棄掉不合時宜的糟粕。”
因此，在改編的過程中，主創團隊決定將現在的思想融入古裝題材。府天將《珠簾玉幕》女主角的創業之路比喻為“副本”挑戰，而這一風格早在劇本創作之初就已確定。“‘跑地圖’的概念源自古代行商，這個概念從前很少有劇本涉及。我們在創作劇本時，先設定了相應的人物和背景，然后根據這些元素制作路線地圖，再確定實際城市和風土人情等文化概念。最后根據這些來設計獨特的人物和劇情，分段進行劇情創作。”府天說，“但為了減輕劇情的負擔，我們并沒有單純地演繹‘跑副本’的故事，而是將命運主線始終貫穿其中，不抽離在外。”
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劇本改編
“拓展原著底色，注重年輕化表達”
將小說改編為電視劇劇本，也是一次“再創造”的過程。府天表示：“原著確實比較短，但它的行商路線卻是一個完整的閉環，即使沒有后面的劇情，也為我們提供了想象的空間。所以改編的時候，我們盡量多使用原著中的元素，拓展它的底色，盡量不浪費任何一個重要的人物。當然也做了一定的取舍，將一部以‘傳奇’為主的小說，改為了以‘經商’為主的劇集。”
在前期劇情的推進上，主創團隊著重于以“番劇”的形式“短平快”地推動人物劇情。“大家劇看多了，很難接受拖沓、陳腐的劇情。”迎合觀眾對緊湊劇情需求的同時，府天及編劇團隊還要避免《珠簾玉幕》陷入“單元劇”的刻板印象。“前期采用‘跑地圖’模式也是這一初衷，我們希望通過‘地圖’，聯結、推動不同情境中男女主的命運線和情感線，使劇情節奏更加明快鮮活。”
為了貼近年輕觀眾的審美，主創團隊還充分融入了“年輕化”元素。府天認為：“‘年輕化’不僅體現在角色的年齡上，更在于心態上的年輕。與其他經商劇不同，我們的女主角勇于打破常規、打破壁壘，這與當代年輕人的追求不謀而合。因此，她的對手和朋友大多也是充滿活力、心態年輕的人。正是這份年輕的心態，讓他們在經歷過失敗、慘痛與得失后，依然能夠昂首前行，勇敢面對未知的世界。”
劇照
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于是觀眾看到，《珠簾玉幕》女主角端午雖出身平凡，卻以堅韌不拔、永不言敗的精神，一步步走向成功。談及對這一角色的理解，府天坦言：“原著已充分展現了端午的堅韌與機智，以及遇事時的小狡黠。初期大家可能會覺得她比較‘賊’，不按常理出牌，這與她的出身背景密切相關。她不像那些出身顯赫的大小姐，擁有廣博的見識，但這卻為她提供了成長空間。她像海綿一樣，不斷吸收新知，充實自己，追求自我完善。我們讓女主始終保持一顆少年之心，也是希望觀眾能被她的樂觀精神所感染，成為能夠戰勝一切困難的人。”
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角色獨立
“主角形象鮮明，群像真實立體”
府天認為，女主的獨立性將《珠簾玉幕》與其他傳統古偶劇分開，作為一部女性經商劇而存在。 “傳統的多數古偶劇雖然有各種各樣的元素，但是女性真正的視野仍然在兩性的愛情。我們的目的是要塑造一個完全獨立的女主——她的視野并不僅僅是愛情，她的視野在商海之間，在天下之大。端午的獨立性突出，她的出身決定她很難把依靠男人作為自己人生去克服困難的一個手段，她更多是想要依靠自己。”
劇情中，“端午”毅然拒絕了“張晉然”的陪伴，稱：“如果在你身邊，我就不會自由、獨立。”在人物塑造上，主創團隊注重循序漸進。府天表示：“我認為在她這個境遇里，情感是一件奢侈品，而且她在經歷了無邊黑暗之后，會思考‘在這樣一個人身邊我能做什么，難道能依附他過一輩子嗎？他現在同情我，難道我以后要一直靠他的同情過日子嗎？’端午想要尋找自己的立身之本，尋求自我價值的實現，這對現代女性同樣具有啟示意義。”
劇照
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除了主角形象鮮明，主創團隊在《珠簾玉幕》群像塑造上，也注重真實、立體。“劇中大多數女性都有自己的復雜性，沒有真正意義上完全的女反派角色，她們背后都有自己的悲劇命運。也許端午能改變一部分人，但不能改變所有人。即使只能改變一部分人，也是一種女性互助的體現。我們現在的商業社會也是一樣，我們更加認同的是對手之間惺惺相惜的良性競爭的商戰。”
現實主義也體現在《珠簾玉幕》的多個方面。“古代商業社會對現代人來說是一個比較遙遠的世界，要想讓這個世界不那么遙遠，就有必要在其中加入現代人熟悉的職務層級和相應的設計，比如劇中的商隊、店鋪，與現代商業公司是接軌的。我們想借古鑒今，為觀眾呈現一個距離相對較近的世界，否則大家很難有認同感。”府天說。
對話
：《珠簾玉幕》船艙部分，女主好像在闖關，是參考游戲來創作的嗎？
府天：沒有做沉浸式游戲體驗，但我當年確實單機游戲打得比較多。在劇中，我們豐富了船艙的設計，有上艙和底艙，以期更真實、更有沉浸感。我想這和打游戲有一定的關系，游戲也是利用某個圖景來吸引受眾。我沒有具體參考某個游戲作品，但游戲都是這么一路走來的，玩家經過一個個地圖、邂逅一個個人物，最后發覺一個驚天大陰謀，然后解決。
：如何讓女主角端午的形象更鮮明突出？
府天：反差感。我當初接觸到這個項目的時候，無意間想起一句話“珍珠是藏在粗粒的蚌殼里的，你只有撬開蚌殼才知道里面那個珍珠到底是美的，還是一個不規則的、沙粒一樣的東西”，這句話很符合這個劇。我們在拍賣會場景上，表現了珍珠的“貴”和采珠奴的“賤”，這就是一種強烈的反差感。劇情剛開始時，于端午而言，看似萬眾矚目的珍珠對她來說不值一提，但到最后賣珠寶的時候，她的從容自信和現在這種絕境中被迫賣珍珠，就不一樣了，這種也是前后的極致反差感。
：端午對待珠寶的態度跟很多人也不同。
府天：端午從來不是追求金錢、財富的一個奴隸，我覺得她能放棄很多東西，追求她認為更值得的東西，這是女主是一個獨立的人的表現。
：在多元化內容中，如何梳理主線敘事和核心情感呢？
府天：前期劇情緊湊，場景和主角變化非常快，但女主如何從危險的泥沼中一步一步掙脫出來，是一條很明確的主線，其他人物的劇情也圍繞這條線展開。所以只要有這個認知，觀眾的情緒就會被牢牢地黏著在女主的境遇上。后面商貿、珍珠身世等，伴隨著主線一點點揭開，有種抽絲剝繭的感覺，不會喧賓奪主，只會錦上添花。
圖據受訪者及片方
